Рим открывается путешественнику слоями, как древний палимпсест, где каждая эпоха оставляет свои письмена поверх предыдущих. Продолжая путешествие по Вечному городу, мы обращаем взор к одному из самых поэтичных и исторически насыщенных мест — Холму Януса, или Джаниколо, как называют его римляне.
Моей первоначальной целью было посетить величественное скульптурное произведение — статую Джузеппе Гарибальди, первого Великого Иерофанта Ордена Древнего и Изначального Устава Мемфис и Мицраим. Это монументальное воплощение «Героя двух миров» привлекло меня не только как исторический памятник Рисорджименто, но и как символ масонской традиции, чьи корни уходят в глубину веков. Однако то, что началось как целенаправленное паломничество к конкретному монументу, превратилось в многодневное погружение в живую историю Рима.
Пять дней очередного пребывания в Риме оказались совершенно недостаточными, чтобы обойти все достопримечательности Холма. Джаниколо раскрывался передо мной постепенно, словно нехотя приоткрывая завесу над своими тайнами. В том первом путешествии я практически не успел ничего рассмотреть должным образом — каждая тропинка вела к новому открытию, каждый поворот открывал неожиданную перспективу, каждый памятник требовал времени для осмысления и созерцания.
Мне пришлось возвращаться туда неоднократно, и с каждым новым восхождением на священную высоту Холм открывал новые грани своей многослойной истории. То, что казалось простой прогулкой к памятнику, превратилось в увлекательное исследование, где античные акведуки соседствуют с барочными фонтанами, где тени республиканских героев пересекаются с отблесками папских амбиций, где романтические виллы эпохи Возрождения смотрят на современные исследовательские институты.
Джаниколо — это не просто холм с красивыми видами. Это место, где время течет по-особому, где каждый камень хранит память о великих событиях, каждая панорама рассказывает историю города и цивилизации. Здесь переплетаются нити античной мифологии и современной науки, героической борьбы за свободу и тихого созерцания природы, монументального искусства и интимных воспоминаний.
Эта статья — результат моих многократных восхождений на Холм Януса, попытка передать не только фактическую информацию о его достопримечательностях, но и то особое чувство, которое испытывает каждый, кто позволяет себе потеряться в лабиринтах его дорожек и погрузиться в созерцание вечных панорам Рима, открывающихся с его вершины.
Фра:. Ураниэль Альдебаран 33º, 90º, 97º, 98° SIIEM, 99º Hon WAEO, K:.O:.A:.
Холм Януса возвышается над Римом как живая летопись, где каждый камень хранит память о великих событиях и каждая тропинка ведет сквозь века истории. Этот второй по высоте холм современного Рима, достигающий восьмидесяти двух метров над уровнем моря, никогда не входил в канонические семь холмов античного города, поскольку располагался за пределами священной границы померия, к западу от Тибра в области trans Tiberim. Именно это пограничное положение между урбанизированным Римом и загородными территориями определило его особую роль в истории города и символическое значение как места переходов и превращений.
Этимология названия Джаниколо традиционно связывается с культом двуликого бога Януса, что отражено в древнеримских источниках, однако современные археологические исследования показывают более сложную картину. В действительности на холме существовала лишь небольшая часовня, посвященная не самому Янусу, а его сыну Фонсу или Фонту — божеству источников и родников. Двуликость Януса, символизирующая переходы между прошлым и будущим, началом и концом, вратами времени, находит отражение в самом положении холма как места наблюдения и контроля, откуда авгуры следили за предзнаменованиями, изучая полет птиц и небесные знаки.
У подножия холма, в районе современной площади Мастаи, в древности располагался небольшой город Пагус Янукуленсис, который был захвачен и присоединен к Риму царем Анком Марцием в период между 640 и 616 годами до нашей эры. Этот дальновидный правитель не только укрепил холм мощными стенами, но и соединил его с остальной частью города деревянным мостом Субличий, построенным из деревянных свай, скрепленных бронзовыми гвоздями. Ливий в своей истории объясняет стратегическое значение этого решения: холм был включен в городскую черту не из-за недостатка места, но чтобы эта крепость никогда не попала в руки врагов.
Пророческие слова древнего историка подтвердились в 508 году до нашей эры, когда силы этрусского царя Ларса Порсенны заняли Джаниколо и осадили Рим, что привело к легендарному подвигу Горация Коклеса на мосту Субличий. Этот эпизод навсегда закрепил в римской памяти образ холма как ключевой стратегической позиции, контроль над которой означал контроль над подступами к городу.
Холм служил местом священных рощ и построек, связанных с различными культами. Здесь находился храм Фурроны, рядом с которым в 121 году до нашей эры покончил с собой Гай Гракх, младший из братьев-реформаторов, чья трагическая судьба символизировала конец эпохи республиканских преобразований. В восьмой книге «Энеиды» Вергилий описывает, как царь Эвандр показывает Энею развалины Сатурнии и Янникула на Капитолийском холме рядом с аркадским городом Паллантеем, который станет местом основания Рима.
Император Траян построил акведук в 109 году нашей эры для снабжения Трастевере. Общий путь оценивается примерно в пятьдесят семь километров от источников в области современного озера Браччано. В третьем веке нашей эры на Джаниколо был построен комплекс водяных мельниц для помола зерна для обеспечения города хлебной мукой. Как показали раскопки 1990-х годов под нынешней Американской академией в Риме, они располагались поверх акведука Аква Траяна.
Мельницы были выполнены из кирпича, облицованного бетоном, с полом из коккиопесто. В ограниченной исследованной области два мельничных канала ответвлялись наклонно от Аква Траяна, поворачивали, чтобы течь параллельно акведуку на некотором расстоянии, а затем поворачивали обратно, чтобы снова впадать в акведук. С третьего по шестой века нашей эры Аква Траяна приводила в действие несколько водяных мельниц, используемых для помола зерна в муку для изготовления хлеба — важнейшего продукта в римской диете. Древний город Рим должен был импортировать большие количества зерна из Египта, Северной Африки и Сицилии, чтобы прокормить свое население, оцениваемое в один миллион человек в период расцвета. Водяные мельницы оставались в функции до конца средневекового периода и были включены в систему городской обороны при строительстве Аврелиановой стены.
При императоре Аврелиане в 270-275 годах нашей эры холм был включен в систему городских укреплений. Первоначальная Порта Аурелия была встроена в Аврелианову стену в крайней точке укреплений на Джаниколо, где консульская дорога Виа Аурелия покидала город. Эти древние ворота представляли собой типичное сооружение с единственным проходом и двумя боковыми башнями, которые при императоре Гонории в начале пятого века приобрели квадратную форму, как и другие ворота Аврелиановой стены.
В шестом веке ворота получили название Порта Санкти Панкратии от расположенной поблизости церкви, посвященной юному мученику-христианину Панкратию. В средневековье эти ворота были известны под различными именами: Порта Сан-Бранкаччо, что представляло собой народную деформацию имени Сан-Панкрацио, Вителлия, Кармментале, Аурея. Последний эпитет происходил от топонима мика ауреа, обозначавшего особую золотистую окраску песчаной почвы Джаниколо.
При папе Урбане Восьмом Барберини между 1623 и 1644 годами была создана новая система фортификации, получившая название Мура Джаниколенси или Урбанские стены. Проект был реализован архитектором Маркантонио де Росси в 1640-х годах. Новые укрепления полностью заменили участок Аврелиановых стен, поднимавшихся на правой стороне Тибра. Для строительства новой линии обороны были демонтированы Порта Портезе и первоначальная Порта Сан-Панкрацио, которые были полностью перестроены в барочном архитектурном стиле. Новая трассировка укреплений шла по гребню Джаниколо, включая мощные бастионы, потайные ходы и декоративные картуши с гербами Барберини в виде пчел.
Ворота Маркантонио де Росси, построенные в рамках проекта Мура Джаниколенси, сохранили от старых ворот римскую контрапорту, но были полуразрушены во время ожесточенных боевых действий 1849 года. Современные ворота были возведены архитектором Вирджинио Веспиньяни между 1854 и 1857 годами по заказу папы Пия Девятого на руинах сооружения де Росси.
На аттике современных ворот размещена пространная латинская надпись, которая в переводе гласит: «Пий Девятый Понтифик Максимус восстановил в 1854 году Господнем, на восьмом году понтификата, как казармы для размещения солдат гарнизона и как помещения для взимания пошлин, укрепленные ворота, построенные для защиты города на вершине Джаниколо Понтификом Максимом Урбаном Восьмым, разрушенные натиском войны в 1849 году от Рождества Христова — куратором кавалером Анджело Галли Торквато, префектом казначейства». Структура действительно размещала как помещения военного гарнизона, так и таможню для сбора проездной пошлины.
С пятого века и по крайней мере до пятнадцатого века аренда городских ворот и сбор пошлин передавались частным лицам как обычная практика. Документ 1467 года сообщает об объявлении, уточняющем порядок аукционной продажи городских ворот на годичный срок. Другой документ 1474 года устанавливает, что стартовая цена Порта Сан-Панкрацио составляла двадцать пять флоринов.
Понтификат Джованни Мария Мастаи Феррети, принявшего имя Пий Девятый, начался с либеральных реформ, что вызвало энтузиазм в Италии и Европе. Под влиянием европейских революций 1848 года в Папском государстве началось народное движение. Убийство министра Пеллегрино Росси 15 ноября 1848 года и последующие народные волнения заставили папу бежать в Гаэту под защитой неаполитанского короля. Девятого февраля 1849 года Учредительное собрание провозгласило Римскую Республику и низложение временной власти папы.
Двадцать шестого апреля 1849 года французские экспедиционные войска под командованием генерала Никола Удино высадились в Чивитавеккья по решению французского правительства о восстановлении папской власти. Тридцатого апреля произошла первая битва у Порта Сан-Панкрацио, когда республиканская армия под командованием Гарибальди неожиданно разбила французов, заставив их отступить. Третьего июня французы, получив подкрепления общей численностью до тридцати тысяч человек, начали генеральное наступление, стремясь овладеть ключевыми позициями на Джаниколо.
Весь июнь 1849 года прошел в ожесточенных боях. Французские силы имели подавляющее численное превосходство и современное артиллерийское вооружение, но республиканская армия численностью около семи тысяч бойцов оказала героическое сопротивление. Республиканцы использовали стены Урбана Восьмого как основную линию обороны, создав дополнительные полевые укрепления и батареи. Ключевыми позициями обороны стали вилла Дория-Памфили как первая линия, вилла Корсини как промежуточная позиция, Порта Сан-Панкрацио как последний оплот и вилла Аурелия, где размещался штаб Гарибальди.
В 1849 году Джузеппе Гарибальди выбрал Виллу Аурелия как свой штаб для обороны Римской Республики против французской армии из-за ее доминирующего положения и превосходного обзора окружающей местности. После только одного месяца французская артиллерия нанесла обширные повреждения вилле.
Французские инженеры под руководством генерала Вайльяна проложили систему траншей от базилики Сан-Панкрацио до стен Джаниколо, следуя классическим принципам осадного искусства Вобана. Тридцатого июня пали последние опорные пункты республиканцев на Джаниколо, а второго июля Рим капитулировал.
Концепция создания «пантеона» героев Рисорджименто восходит к решению Римской Республики от 28 мая 1849 года, когда за десять тысяч лир были заказаны мраморные бюсты для размещения в садах Пинчио. К концу войны 1849 года пятьдесят два бюста были изготовлены, но из-за восстановления папской власти они остались на складах Капитолия. В июне 1851 года Пий Девятый приказал разместить большинство бюстов в садах Пинчио, исключив некоторые как «атеистические». В 1860 году скульпторы Акилле Стокки и Тито Саррокки получили заказ на создание новых бюстов, доведя общее число до двухсот двадцати восьми.
Согласно путеводителю 2011 года местной ассоциации Амилькаре Чиприани, на холме находится восемьдесят четыре бюста. Все бюсты были отреставрированы в 2010-2011 годах к стопятидесятилетию объединения Италии. Тридцать бюстов расположены вдоль главной аллеи Пасседжата дель Джаниколо, остальные — на боковых дорожках и площадках. Среди увековеченных — Андреа Агуяр, прозванный «Мавром Гарибальди», Анджело Брунетти по прозвищу Чичеруаккьо, Франческо Даверио, Энрико Дандоло, Лучано Манара, Эмилио Морозини, Джакомо Венециан, Эдоардо Негри, а также женщины-героини Джудитта Тавани Аркуати и Коломба Антониетти Порци.
Четырнадцатого ноября 1883 года был объявлен конкурс на создание скульптурного произведения, состоящего из величественного пьедестала, увенчанного бронзовой статуей Гарибальди. Среди тридцати семи эскизов, выставленных в недавно открытом Палаццо делле Эспозиции, жюри, состоящее из скульпторов Джулио Монтеверде, архитектора Камилло Боито, художника Эрнесто Роза, критика Доменико Морелли, нескольких членов парламента и тогдашнего премьер-министра Агостино Депретиса, выбрало проект флорентийского скульптора Эмилио Галлори.
Галлори, ученик Аристодемо Костоли во Флорентийской академии изящных искусств, получивший стипендию для обучения в Риме в 1868-1872 годах, создал монумент, который был торжественно открыт 20 сентября 1895 года в двадцать пятую годовщину взятия Порта Пиа. Конная статуя весом пятнадцать тонн и высотой около семи метров была отлита по методу потерянного воска из бронзы и установлена на мраморном пьедестале из травертина.
Монумент изображает «Героя двух миров» верхом на коне. На большом мраморном основании выгравированы аллегорические фигуры Европы и Америки и барельефы, воспроизводящие высадку в Марсале одиннадцатого мая 1860 года, сопротивление при Бояде в Риу-Гранди-ду-Сул в 1840 году, оборону Рима 1849 года и «группу свободы». На ступенях справа от монумента скульптор Этторе Феррари создал корону с девизом Гарибальди и его солдат «Рим или смерть», напоминающую о том, что Гарибальди был первым Великим мастером итальянского масонства. Во время фашизма корона была заменена фашистскими символами, но копия была восстановлена в 1943 году.
Монумент трижды поражался молнией из-за своего доминирующего положения: в сентябре 1944 года, в июле 1963 года и шестого-седьмого сентября 2018 года, когда серьезно пострадал барельеф «Лев Капреры». После последнего инцидента в 2022 году был установлен громоотвод на основе принципа клетки Фарадея.
Идея монумента Аниты Гарибальди возникла вскоре после смерти Гарибальди в 1882 году, но проект долгое время оставался нереализованным. В апреле 1928 года Муссолини выбрал палермского скульптора Марио Рутелли, деда бывшего мэра Рима Франческо Рутелли, для возведения монумента в преддверии празднований пятидесятилетия смерти Гарибальди в 1932 году.
В первоначальном эскизе 1929 года Анита изображалась бесстрашной воительницей, верхом на коне, пущенном в галоп, с пистолетом в руке. Однако по идее самого Муссолини ей был добавлен на руки сын Менотти, поскольку воительница должна была быть и матерью. Статуя была торжественно открыта второго июня 1932 года. Бронзовая конная статуя высотой четыре с половиной метра и весом сорок центнеров установлена на травертиновом пьедестале периметром восемнадцать метров и весом восемьдесят центнеров.
Статуя изображает Аниту во время военных событий 1840 года «Войны Фаррапос» в защиту «Республики Жулиана». С развевающимися поводьями героиня спасается от имперских солдат, окруживших загородный дом в небольшой деревне Мостазас, где за двенадцать дней до этого, шестнадцатого сентября 1840 года, она родила своего первенца Менотти Доминго. Внутри травертинового основания находятся останки Аниты, перенесенные в Рим второго июня 1932 года во время церемонии, проведенной в пятидесятую годовщину смерти Гарибальди.
Четыре бронзовых горельефа на сторонах пьедестала изображают эпизоды из жизни героини: Анита ведет гарибальдийцев во время битвы при Куритибаносе, Анита наблюдает за сражающимися, Анита ищет Гарибальди на поле битвы среди павших, и муж несет ее умирающую на руках во время смерти от малярии в лагунах Комаккьо четвертого августа 1849 года.
В местности, называемой Колле дель Пино, где между тридцатым апреля и первыми днями июля 1849 года происходила последняя ожесточенная оборона Римской Республики, возвышается мавзолей-оссуарий гарибальдийцев. Этот квадрипортик из травертина с центральным алтарем-жертвенником был спроектирован римским архитектором Джованни Якобуччи в 1939 году, построен в 1939-1941 годах и открыт третьего ноября 1941 года. Архитектура отражает принципы неоклассицизма с элементами монументального стиля периода фашизма.
В задней стене помещен саркофаг из порфира с останками Гоффредо Мамели, молодого генуэзского поэта, автора гимна Италии «Братья Италии», смертельно раненного именно на Джаниколо третьего июня 1849 года в возрасте двадцати двух лет. Мамели умер от гангрены шестого июля 1849 года. Многочисленные надписи напоминают о фактах, местах, мыслях и текстах, связанных с историческими событиями и персонажами: две плиты в крипте с приказами муниципалитета и триумвирата в составе Джузеппе Мадзини, Аурелио Саффи и Карло Армеллини, мозаичная эпиграфа из сочинений Мадзини. В рамках программы PNRR Caput Mundi мавзолей был подвергнут реставрационному вмешательству, завершенному в 2025 году.
Сегодня в помещениях ворот размещается Музей Республики Римской и Памяти Гарибальди. Предыстория музея восходит к 19 апреля 1951 года, когда городская администрация Рима передала помещения Национальной ассоциации ветеранов и бывших гарибальдийцев для создания музея. Впервые он был открыт для публики в 1976 году с двумя секциями: первая была посвящена гарибальдийской истории Рисорджименто, вторая — истории и событиям итальянской партизанской дивизии Гарибальди в период 1943-1945 годов.
После длительного восстановления и реконструкции монументальный комплекс Порта Сан-Панкрацио был вновь открыт для публики в 2011 году. Музей был торжественно инагурирован 17 марта 2011 года президентом Итальянской Республики Джорджо Наполитано по случаю празднования 150-летия объединения Италии. Музейный маршрут развивается по четырем этажам здания, ведя посетителя к открытию мест, дат и главных героев тех лет великого брожения и политического фермента. Бюсты, картины, гравюры и гарибальдийские реликвии, макеты и богатый мультимедийный аппарат воссоздают страницы истории великих перемен: от европейских движений 1848 года до либеральной фазы Пия Девятого и его бегства в Гаэту, от провозглашения Римской Республики до ее трагического эпилога в июле 1849 года.
Традиция полуденной пушки Джаниколо восходит к инициативе папы Пия Девятого в декабре 1847 года, когда он решил предоставить точку отсчета времени для всех римских церковных колоколов, которые иначе могли бы звонить в разное время, основываясь на различных практиках хронометража их отдельных клириков. С 1847 по 1904 год пушка находилась в Кастель Сант’Анджело, затем на Монте-Марио, давая сигнал окружающим колокольням начинать звонить в полдень.
В 1904 году ритуал был перенесен на Джаниколо и продолжался до 1939 года, когда был прерван из-за начала Второй мировой войны. Двадцать первого апреля 1959 года в день рождения Рима народное обращение убедило Коммуну Рима возобновить традицию после двадцатилетнего перерыва. Ежедневно в двенадцать часов под Бельведером дель Джаниколо три солдата заряжают холостую гаубицу и производят единственный выстрел в направлении Тибра. Церемония выполняется военнослужащими итальянской армии. Выстрел слышен по всему историческому центру Рима и до сих пор служит звуковым ориентиром для римлян.
Фонтана дель’Аква Паола, известная как «Фонтанон», представляет собой один из величайших шедевров барочной архитектуры. Заказчиком выступил папа Павел Пятый Боргезе, избранный папой в 1605 году, который сразу же взялся за многочисленные проекты общественных работ. Среди них был ремонт древнего акведука Траяна для создания источника чистой питьевой воды для жителей Джаниколо, которые были вынуждены брать воду из солоноватых источников или из загрязненного Тибра. Средства для проекта частично были собраны путем введения налога на вино.
Главными архитекторами выступили Джованни Фонтана, брат Доменико Фонтаны, архитектора Фонтана дель’Аква Феличе, Фламинио Понцио, любимый архитектор Павла Пятого, и скульптор Ипполито Буцио. Фонтан был спроектирован и построен между 1610 и 1612 годами. Два архитектора быстро завершили мостру с расходом чуть менее десяти тысяч скудо, вдохновляясь по воле самого папы Фонтаной дель Мозе, произведением Доменико Фонтаны.
Фонтан состоит из пяти арок, разделенных массивными мраморными колоннами, и увенчан большим фронтоном с посвятительной надписью. Центральная арка открыта и позволяет видеть небольшой двор за фонтаном. Белый и разноцветный мрамор был снят с Римского форума и храма Минервы на Форуме Нервы, красные и серые колонны ранее были частью базилики Святого Петра времен Константина. Арки разделены красными гранитными колоннами ионического ордера. Использование античных материалов было типичной практикой барочного Рима, но привело к разрушению до того времени почти нетронутого храма Минервы.
По фонтану распределены эмблемы семьи Боргезе: драконы и орлы как основные элементы герба. Аттик представляет широкую мраморную плиту в рамке, выгравированную прекрасными литерами: «Павел Пятый Понтифик Максимус провел воду, собранную в области Браччано из весьма здоровых источников, восстановив старые водопроводы воды Альсиетины и добавив новые, с тридцать пятой мильной отметки». Эта эпиграфа, одна из красивейших существующих в Риме, содержит серьезную неточность: в ней утверждается, что для подведения воды были восстановлены древние водопроводы Аква Альсиетина вместо водопроводов Аква Траяна.
К концу семнадцатого века Карло Фонтана, племянник Джованни Фонтаны и ведущий архитектор позднего барокко, изменил фасад фонтана до сегодняшнего вида, ликвидировав пять первоначальных маленьких бассейнов между арками и добавив монументальный полукруглый мраморный бассейн в барочном стиле. Необходимость увеличения дебита акведука привела к выбору смешивания источниковых вод с озерными, что заметно ухудшило качество воды. Отсюда трастеверинская поговорка: «Стоишь как вода Паола!», которая была оскорблением, поскольку эта вода считалась низкокачественной.
Восстановление Аква Траяна Павлом Пятым не было полным проектом. Папе не удалось собрать все древние источники воды для акведука, поскольку некоторые из первоначальных источников были направлены к городу Браччано. Джованни Фонтана был ответственен за инженерную часть проекта, наблюдая за строительством и ремонтами, которые снова объединили источники Аква Траяна.
В 1660 году за фонтаном располагался ботанический сад, предлагавший уникальную панораму города. Из-за расстояния от центра, трудностей доступа, отсутствия подходящего здания для зимнего содержания растений и воздействия сильного трамонтанского ветра было решено перенести ботанический сад, который в 1883 году был переведен в нынешнее местоположение во владениях Корсини. У фонтана остался только небольшой сад. На входе, над воротами, есть надпись «первый распределительный замок» — имеется в виду установка распределения воды к фонтанам, Ватикану, Трастевере и всем различным пользователям того времени. Фонтан содержит сто пятьдесят кубических метров воды и полностью рециркулирует с дебитом около ста семнадцати литров в секунду.
На холме расположен комплекс Сан-Пьетро-ин-Монторио с знаменитым Темпьетто Браманте. Согласно христианской традиции, это место считалось местом распятия святого Петра, хотя современные археологические исследования не подтверждают эту локализацию. Сегодняшнее здание церкви построено поверх предыдущей церкви святого Петра, возведенной в девятом веке. Новая церковь была построена в конце пятнадцатого века по заказу католических монархов Испании Фердинанда Арагонского и Изабеллы Кастильской в ознаменование изгнания мавров из Испании в 1492 году.
Темпьетто был создан урбинским архитектором Донато Браманте, ведущим мастером Высокого Возрождения и автором первоначального проекта новой базилики Святого Петра. Строительство началось в 1502 году и было завершено около 1510 года. Это мартирий — тип центрического сооружения, воздвигаемого на месте мученичества святого. Темпьетто представляет собой круглый периптер в дорическом ордере. Браманте применил строгую систему пропорций, основанную на модуле диаметра колонны. Здание представляет собой воплощение ренессансных принципов идеальной геометрии и считается одним из самых совершенных произведений Высокого Возрождения, оказавшим огромное влияние на последующую архитектуру.
Комплекс понес значительные утраты. «Преображение» Рафаэля, первоначально находившееся в главном алтаре, сейчас в Пинакотеке Ватикана. Фрески Себастьяно дель Пьомбо частично сохранились в капелле Борджерини. Во время осады Рима 1849 года французской артиллерией комплекс получил значительные повреждения. Реставрация была проведена в 1850-х годах. С 1876 года комплекс находится под управлением Королевской академии Испании в Риме.
Монастырь Сант-Онофрио-аль-Джаниколо был основан в пятнадцатом веке папой Павлом Вторым как обитель иеронимитов. Комплекс сохранил характеристики ренессансной архитектуры с более поздними барочными добавлениями. Здесь провел последние месяцы жизни великий итальянский поэт Торквато Тассо, автор «Освобожденного Иерусалима», умерший 25 апреля 1595 года накануне своей коронации как поэта-лауреата. Простая гробница поэта находится в церкви с надписью: «Здесь покоится Торквато Тассо, который воспел в битве вождей и воинов Христа». Музей Тассо содержит рукописи, первые издания, портреты и личные вещи поэта, открыт по предварительной договоренности с монастырем. Согласно традиции, требующей верификации, Тассо любил отдыхать под определенным дубом на территории монастыря. На территории проводятся литературные чтения и культурные мероприятия, посвященные итальянской поэзии.
Вилла Ланте аль Джаниколо представляет собой архитектурный шедевр маньеризма. Заказчиком выступил Бальдассарре Турини, папский чиновник при Льве Десятом и близкий друг Рафаэля, который наблюдал за строительством его гробницы в Пантеоне. Архитектором стал Джулио Романо, ученик Рафаэля, одна из его первых самостоятельных работ после смерти учителя в 1520 году. Участок был куплен в 1514 году, проектирование проходило в 1518-1520 годах, а строительство — в 1520-1525 годах.
Вилла расположена на краю плоской вершины Джаниколо, где холм начинает круто спускаться террасами. Большая лоджия, обращенная к виду, находится на том же уровне, что и главный вход с другой стороны дома. Считалось, что участок был местом дома римского поэта Марциала, и новая вилла была построена на том же фундаменте, что и сохранившиеся руины. Романо добился того, чтобы все здание создавало впечатление легкости и элегантности, используя позицию на гребне и преодолевая довольно небольшой римский след. Ордера деликатные, с тосканскими или дорическими колоннами и пилястрами попарно на главном этаже, и чрезвычайно мелкими ионическими пилястрами сверху.
Обширные фрески и декорация в штукатурке в комнатах были выполнены командой мастерской Рафаэля под наблюдением Джулио Романо, с Полидоро да Караваджо, вероятно, играющим ведущую роль. Фрески имели сюжеты из римской истории, предназначенные для привлечения папы Льва Десятого, который умер в 1521 году до их завершения. Части внутреннего декора, включая неоклассические рельефы, датируются переделкой начала девятнадцатого века. В лоджии выгравирована эпиграмма Марциала, описывающая вид из его дома: «Отсюда можно видеть семь господствующих холмов и оценить весь Рим».
В семнадцатом веке вилла перешла во владение Ипполито Ланте Монтефельтро делла Ровере, герцога Бомарцо, который также владел Виллой Ланте в Витербо. Семья Ланте обеднела к началу девятнадцатого века и была вынуждена продать виллу. Поздние владельцы включают знаменитого немецкого археолога Вольфганга Хельбига в конце девятнадцатого века. Хельбиг женился на русской княжне и пианистке Надин Шаховской, и вместе они превратили Виллу Ланте в престижный культурный салон. С 1950 года собственность принадлежит Финляндской Республике. В здании размещаются Финский институт в Риме и посольство Финляндии при Святом Престоле. Доступ ограничен, поскольку здание функционирует как дипломатическое представительство и исследовательский институт.
Вилла Аурелия была построена кардиналом Джироламо Фарнезе около 1650 года на вершине Джаниколо, вдоль Аврелиановых стен рядом с Порта Сан-Панкрацио. От времени строительства вилла принимала различные названия, сопровождающие изменения владения: Вилла Фарнезе, Вилла Борбоне, Вилла Жиро, Вилла Савеллы, Вилла Хейланд. В начале девятнадцатого века собственность была приобретена графом Алессандро Савелли, который начал обширные проекты реставрации и нового строительства. Большая часть декоративных работ того периода все еще видна сегодня.
Граф Савелли смог восстановить виллу после повреждений 1849 года перед своей смертью. В 1881 году вилла была продана американской наследнице из Филадельфии миссис Кларе Джессуп Хейланд, которая провела обширную реставрацию виллы и садов. Миссис Хейланд умерла в 1909 году, завещав виллу Американской академии в Риме.
Американская академия в Риме началась как совместная инициатива в 1893 году на Всемирной колумбийской выставке, когда небольшая группа, включая архитекторов Чарльза Фоллена Маккима и Дэниела Бернема, живописцев Джона ЛаФарж и Фрэнсиса Миллета, скульпторов Огастеса Сент-Годенса и Дэниела Честера Френча, решила создать центр для изучения искусства. Эволюция локализации прошла через несколько этапов: в 1894 году — Палаццо Торлониа, в 1895-1906 годах — Вилла Аурора на Пинчо, в 1906-1914 годах — Вилла Мирафиори за Порта Пиа, а с 1914 года — на Джаниколо.
Сады общей площадью одиннадцать акров являются результатом четырех основных периодов посадки и строительства: 1881 год — миссис Клара Джессуп Хейланд создала викторианский сад, 1917-1936 годы — Горэм Филип Стивенс, директор Академии, 1946-1960 годы — Лоранс Робертс, директор, и с 1990 года — реализация Ландшафтного мастер-плана. Основные элементы включают Фонтан Водяных лилий в центре формального сада, Фонтан Пинья у входа в галерею лавра, Фонтан Пчелы работы скульптора Саймона Верити и средиземноморские бордюры вдоль въездной аллеи. С 1992 года Академия применяет метод органического культивирования. Двенадцать видов бабочек поселились на территории Академии, и она стала убежищем для ежей, малиновок, цапель, голубых синиц, дятлов, ящериц и различных видов пчел.
Часть акведука Аква Траяна и руины водяных мельниц, питаемых акведуком, находятся на территории Академии. Эти остатки представляют важные свидетельства римской гидротехники и промышленной археологии. Реставрационный проект, начатый в 2000 году и завершенный в 2002 году под руководством проекта Эйнауди, выявил небольшой участок Аврелиановой стены в подструктуре виллы.
Фаро дель Джаниколо представляет собой символ итальянской диаспоры. Во второй половине девятнадцатого века миллионы итальянцев эмигрировали в поисках лучшей жизни. Аргентина приняла очень большое число итальянских мигрантов, которые сформировали сообщество, поддерживавшее прочные связи с Италией. В 1911 году в связи с празднованиями пятидесятилетия объединения Италии итальянское сообщество Буэнос-Айреса заказало архитектору Манфредо Манфреди спроектировать маяк в качестве свидетельства связи с родиной происхождения и для празднования Рима как столицы.
Манфредо Манфреди, итальянский архитектор, специализировавшийся на монументальной архитектуре периода либертизма и неоклассицизма, создал структуру высотой двадцать метров из белого камня Боттичино с диаметром основания десять метров. Маяк имеет круглое основание. Капитель несет посвящение «Риму-столице итальянцы Аргентины. 1911». Капитель увенчана круглым алтарем, украшенным четырьмя волютами с львиными головами, соединенными фестонами. Большой стеклянный фонарь помещен над всей конструкцией. Четыре львиные головы на волютах отсылают к геральдической традиции итальянских городов-государств и символизируют силу и достоинство.
Во время национальных праздников и особых случаев маяк эффектно освещает ночь зелеными, белыми и красными огнями — символами итальянского триколора. Это необычное событие породило веселое римское выражение «Выглядишь как маяк Джаниколо», используемое для эксцентричного человека в экстравагантной одежде. Характерная прошлая привычка была связана с балконом маяка, обращенным к тюрьме Регина Чели в соседнем районе Трастевере: родственники заключенных использовали это место для передачи сообщений своим близким, крича громким голосом.
Орто Ботанико представляет собой научную ботанику и ландшафтную архитектуру. Растения культивировались на этом участке с тринадцатого века. Территория была частью садов Цезаря и садов Геты, вероятно, заложенных при Септимии Севере. Сад является преемником папских ботанических садов, восходящих к Ренессансу. В 1514 году папа Лев Десятый учредил первую кафедру для преподавания лекарственных растений. Нынешние сады были учреждены на этом участке в 1883 году, когда территория Палаццо Корсини была передана Римскому университету «Ла Сапиенца».
Сад занимает двенадцать гектаров на нижних склонах холма Джаниколо, расположенных между Виа делла Лунгара и подножием холма. Сад организован в стиле английского ландшафтного сада восемнадцатого века. На склоне Джаниколо находятся наиболее естественные сады без четких границ между различными зонами. Главный вход расположен на Ларго Кристина ди Свеция, 24, за Палаццо Корсини.
Сад содержит до восьми тысяч видов, включая некоторые из самых редких растений Европы. Коллекция имеет важное научное и натуралистическое значение, сопоставимое с знаменитыми ватиканскими садами. Специализированные секции включают Долину папоротников, ведущую в гору к бамбуковой роще, одной из богатейших коллекций бамбука в Европе, японский сад с водопадами и традиционными элементами, сад лекарственных растений, розарий и сад чувств с этикетками Брайля для слабовидящих.
Скалинета делле Ундичи Фонтане представляет собой монументальную лестницу из одиннадцати фонтанов, спроектированную Фердинандо Фугой между 1741 и 1744 годами. Лестница имеет два пролета; между ними находится каскад с так называемым «Фонтаном одиннадцати струй». Между дворцом и Фонтаном одиннадцати струй находится еще один фонтан: Фонтана дей Тритони. Вырезанный в 1742 году каменщиком Джузеппе Подди, фонтан находится сегодня в довольно плохом состоянии, но напоминает более прославленные барочные модели.
Оранжереи включают Оранжерею Корсини, самую старую оранжерею в ботаническом саду, элегантную структуру на восточной стороне нижнего уровня сада, где размещена коллекция суккулентов, Монументальную оранжерею, построенную в 1877 году, и Тропическую оранжерею, самую современную оранжерею возле сада лекарственных растений, где размещены тропические и субтропические растения.
Сад открыт ежедневно, включая воскресенья, с девяти утра до пяти вечера. Полный билет стоит восемь евро, льготный билет — четыре евро для детей и молодежи от шести до восемнадцати лет, людей старше шестидесяти пяти лет, студентов других университетов, членов аффилированных учреждений. Бесплатный вход предоставляется инвалидам с сопровождающим, персоналу и студентам Сапиенцы. Для групп более десяти человек требуется предварительный контакт с центром для посетителей. Собаки не допускаются, некоторые секции недоступны для инвалидов-колясочников.
Сад выполняет образовательные и научные функции, способствуя изучению ботаники и охране растений. Сад играет важную роль в сохранении растений и исследованиях, уделяя особое внимание средиземноморской флоре и исчезающим видам.
Джаниколо предлагает несколько ключевых точек обзора. Главная панорамная терраса на площади Гарибальди открывает вид на весь исторический центр Рима. Видны купол Святого Петра, Трастевере, Капитолий, Палатин и другие семь холмов. Терраса перед Фонтаной дель’Аква Паола предлагает более интимный вид на город с фокусом на купол Святого Петра и Ватиканские холмы. Из лоджии Виллы Ланте открывается один из самых знаменитых видов, увековеченный многими художниками, включая Джорджо Вазари и Дж. М. У. Тернера.
Основные ориентиры включают купол Святого Петра на юго-западе как доминирующий элемент панорамы, Кастель Сант’Анджело на западе — цилиндрический мавзолей Адриана, Трастевере на востоке со средневековой тканью района, Капитолий на северо-востоке с куполом Сан-Пьетро-ин-Картере, Палатин на востоке как археологическую зону императорских дворцов и Авентин на юго-востоке с базиликой Санта-Сабина.
Джорджо Вазари создал свой знаменитый «Большой вид Рима» с Джаниколо или очень близко от него, хотя он слегка скорректировал склоны по бокам, чтобы расширить то, что действительно видно оттуда. Джузеппе Вази создал «Проспект священного города Рима, видимого с горы Джаниколо» — знаменитую большую гравюру 1765 года. Дж. М. У. Тернер создал рисунок акварелью с Джаниколо во время своего итальянского путешествия в 1819 году.
Выстрел полуденной пушки создает акустический эффект, который разносится по всему историческому центру благодаря амфитеатральной форме городского ландшафта. Позиция холма создает естественный амфитеатр, позволяющий звукам города — колокольному звону, городскому шуму — подниматься к панорамным точкам.
Холм Януса представляет собой уникальный палимпсест римской истории, где каждая эпоха оставила свои материальные свидетельства. От античных святилищ и водяных мельниц до барочных фонтанов и памятников Рисорджименто, Джаниколо воплощает в себе непрерывность и трансформацию городской культуры. Современное состояние холма как мемориального парка является результатом сознательной политики памяти, начатой в 1880-х годах и продолжающейся по сей день. Программа PNRR Caput Mundi обеспечивает сохранение этого уникального ансамбля для будущих поколений.
Источники:
- Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali — официальные публикации
- Ministero della Cultura — документы и исследования
- Musei in Comune Roma — каталоги и архивные материалы
- Steinby, Eva Margareta (ed.). Ianiculum. Gianicolo. Storia, topografia, monumenti, leggende dall’antichità fino al rinascimento. 1996
- Frommel, Christoph L. — исследования архитектуры Виллы Ланте
- Архивы American Academy in Rome
- Архивы Institutum Romanum Finlandiae
- Эпиграфические базы данных Рима
- Turismoroma.it — официальная туристическая информация
- Академические публикации по истории Рисорджименто
